Что нужно для вышивки гладью
Понадобятся: ткань с плотным полотняным переплетением, пяльцы, игла с удлинённым ушком под толщину нити, мулине или шерстяные нитки для вышивания, ножницы с острыми кончиками и карандаш или специальный маркер для переноса рисунка. Пяльцы подбирают чуть больше самого рисунка - слишком маленькое кольцо заставит переставлять его посреди мотива и мять уже вышитые стежки.
Ткань для первой работы лучше брать без крупного плетения и без сильной эластичности: хлопок, лён или их смесь держат стежки ровно и не искажают рисунок при натяжении в пяльцах. Трикотаж и сильно тянущиеся ткани для начинающего сложнее - полотно ведёт себя непредсказуемо, и стежки на нём заваливаются в сторону растяжения.
Нить для глади подбирают по толщине ткани и масштабу рисунка: на мелких деталях вроде лепестков небольшого цветка мулине берут в одно-два сложения, а на крупных фигурах вроде листьев растения - в три-четыре, чтобы заполнение выглядело плотным, а не редким и просвечивающим. Шерстяные нитки для вышивания дают более рельефную, выпуклую поверхность стежков, чем гладкое хлопковое мулине, и подходят для вышивки на плотной ткани вроде шерсти или сукна.
Как перенести рисунок на ткань
Рисунок переносят одним из нескольких способов: через копировальную бумагу для ткани, специальным смываемым маркером по контуру, приложенному под просвечивающую ткань на окне или световом столе, или временной переводной картинкой, которая исчезает при первой стирке или под утюгом. На плотной и тёмной ткани, где контуры не просвечивают, удобнее прогладить рисунок через термотрансферную бумагу утюгом по инструкции к конкретному материалу.
Линии переносят тонкими и точными, без нажима, который продавливает волокна ткани, - слишком грубая разметка иногда проступает из-под плотных стежков глади и портит аккуратный вид готовой работы. Перед переносом стоит проверить на обрезке той же ткани, полностью ли смывается или исчезает выбранный маркер, чтобы не остаться с видимыми следами разметки на готовой вышивке.
Крупный сложный рисунок удобно переносить по частям, начиная с общего контура фигуры и добавляя внутренние линии, которые задают направление стежков внутри - жилки листа, лепестки цветка, границы теневых переходов. Дробная разметка помогает не потерять важные детали ещё на этапе подготовки, до того как игла коснётся ткани.
Как закрепить ткань в пяльцах
Ткань кладут между двумя кольцами пялец, слегка ослабив винт на внешнем кольце, и равномерно натягивают со всех сторон, потягивая за края по кругу, а не только с одной стороны, - неравномерное натяжение перекашивает нити основы и утка, и рисунок на готовой вышивке выходит слегка искажённым по отношению к разметке. Затем винт затягивают до конца, добиваясь упругого, барабанного натяжения полотна.
В процессе долгой работы ткань в пяльцах постепенно ослабевает от постоянных проколов иглой, и её стоит периодически подтягивать заново - вышивать на провисшем полотне неудобно, стежки ложатся неровно и петляют по слабо натянутой поверхности.
Внутреннее кольцо пялец перед началом работы можно обмотать тонкой хлопковой тесьмой по кругу - такая обмотка не даёт ткани скользить между кольцами и держит натяжение заметно дольше, чем голый деревянный или пластиковый обод без покрытия.
Как вышивать простую гладь
Простая гладь заполняет контур параллельными стежками без просветов между ними: иглу выводят на лицевую сторону у одного края фигуры, протягивают нить через всю ширину до противоположного края и возвращают иглу на изнанку, а затем выводят обратно рядом с первым стежком практически впритык. Направление стежков задаёт весь визуальный эффект глади - обычно их ведут поперёк самой узкой стороны фигуры, будь то лепесток или лист.
Между стежками не должно оставаться просветов ткани, но и наслаивать их друг на друга тоже не нужно - плотно прилегающие друг к другу нити дают ровную гладкую поверхность без бугров и без прорех, через которые видна разметка снизу.
Как вышивать теневую гладь
Теневая, или живописная, гладь создаёт плавный переход одного цвета в другой за счёт того, что стежки разной длины из соседних оттенков нити заходят друг в друга неровным краем, как зубцы гребёнки. Начинают с самого тёмного или самого светлого оттенка по краю фигуры и постепенно добавляют соседние оттенки, вклинивая новые стежки между уже вышитыми на разную глубину.
Резкой границы между цветами при таком способе быть не должно - именно неровный, рваный край перехода и создаёт иллюзию плавного растекания одного тона в другой, похожую на настоящий градиент, а не на закрашенные соседние зоны.
Число используемых оттенков в теневой глади обычно от трёх до пяти на одну фигуру - меньшего числа не хватает для плавного перехода, а с большим сложно уследить за границами каждого цвета, особенно на первых работах. Начинающим удобнее держать перед глазами схему с пронумерованными зонами перехода, пока рука ещё не привыкла определять место следующего оттенка на глаз.
Как вышивать листья и лепестки гладью
На листе стежки чаще всего ведут не строго поперёк, а под углом к центральной жилке, повторяя естественное направление роста листа, - такой приём делает вышитый лист объёмнее плоского заполнения прямыми параллельными линиями. Саму жилку можно оставить непрошитой узкой полоской ткани или проложить отдельным стежком стебельчатым швом поверх готовой глади после того, как основное заполнение завершено.
Лепестки цветка вышивают от центра к краю, слегка изгибая направление стежков по форме лепестка, а не строго прямой линией, - изгиб стежков создаёт ощущение естественного объёма и подсказывает глазу, что перед ним не плоское пятно цвета, а объёмная форма с изгибом. На узких лепестках вытянутой формы стежки укорачивают ближе к острому кончику, иначе длинная нить там просто не помещается по ширине фигуры и топорщится за пределы контура.
Как правильно закреплять и менять нить
Нить закрепляют без узлов на изнанке: в начале работы проводят иглу через несколько уже готовых стежков рядом с местом начала или оставляют небольшой хвостик нити, который потом прячут под следующими стежками. Узлы на изнаночной стороне вышивки создают бугорки, которые проступают на лицевой стороне тонкой ткани и портят гладкость поверхности.
Когда нить заканчивается, её остаток протягивают на изнанку и закрепляют тем же способом - несколькими стежками под уже вышитыми участками, а новую нить начинают той же техникой без узла, продолжая заполнение фигуры с того места, где остановились. Рабочую нить не стоит доводить до самого конца мотка: последние сантиметры перекручиваются и путаются заметно сильнее, чем середина, и аккуратно закрепить их на изнанке становится сложнее.
Сколько времени и ниток уходит на вышивку
Расход нити и время работы сильно зависят от плотности заполнения и размера рисунка, но для ориентира можно прикинуть по площади мотива.
| Параметр | От чего зависит | Ориентир на мотив 5×5 см |
|---|---|---|
| Расход мулине | плотность заполнения и число оттенков | 3-5 м на цвет |
| Игла | по толщине нити | № 22-24 для мулине в 2-3 сложения |
| Время на простую гладь | без переходов цвета | 40-60 минут |
| Время на теневую гладь | с переходами оттенков | 1,5-2,5 часа |
Перед основной работой полезно вышить пробный небольшой фрагмент на обрезке той же ткани - так сразу видно, сколько нити реально уходит на определённую площадь при выбранной плотности стежков, и точнее планируется расход на весь рисунок. Такая проба заодно показывает, комфортно ли работать выбранной иглой и не путается ли нить при частой смене направления стежков.
Частые ошибки при вышивке гладью
Самая частая ошибка новичка - вести стежки в произвольном направлении без единой логики: такое заполнение выглядит рваным и плоским, даже если сама техника выполнения безупречна. Вторая ошибка - недостаточно туго натягивать ткань в пяльцах: на слабом натяжении стежки стягивают полотно и рисунок морщится по контуру фигуры.
Третья ошибка - использовать слишком длинную нить за один раз: длинная рабочая нить перекручивается и истирается от многократного протягивания через ткань, теряя блеск и ровность задолго до того, как закончится. Четвёртая - закреплять нить узлами на изнанке вместо протяжки через готовые стежки: узлы дают заметные бугорки на лицевой стороне тонкой ткани и портят гладкость итоговой поверхности.
Пятая ошибка - переносить на ткань слишком мелкий и детализированный рисунок для первой работы: мелкие элементы требуют коротких точных стежков и уверенной руки, а без опыта края фигур на них расплываются и теряют чёткость контура. Для начала лучше выбрать рисунок покрупнее, с плавными формами без острых мелких деталей, и переходить к сложным мелким мотивам только после того, как рука привыкнет держать ровный ряд стежков без отклонений.